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清明時節





上周五放工后搭電動火車到弟弟公司附近好一塊兒回家鄉。一如往常,在電動火車擁擠一番后到站,轉乘輕快鐵,乘客少得多,車廂風景不可同日而語,我還得位置好坐。這是首都交通規劃之吊詭,有些路線人群洶涌,有些則零零落落。而后打南北大道南下也是,吉隆坡到芙蓉那段路依舊阻塞,走走停停過了芙蓉收費站閉塞的車龍突然散開,看不出到底為何之前的半個小時得龜速爬行。不管了,弟弟大腳一踩油門,車子在右邊車道飛馳,順利在十點之前抵達家門。然后和爸爸媽媽去外頭喝茶吃宵夜聊聊天,不到十一點媽媽就催促回家睡覺,第二天一早要在六點出門掃墓。

六點半抵達家鄉的義山,已經有車子零散停在路邊,山頭的墳墓有燈火閃爍,還有人更早就到了。爸爸把車子停在路旁,端著手電筒和叔叔在路邊的小山坡上探路尋找公公的墳墓,是啊家鄉義山可不像城鎮,墓碑上沒有門牌,路邊也沒有路名。大伙兒一年到訪一次,記憶難免不那么清楚,只是記得大略位置。不一會兒爸爸找到了,我們才從車里把祭品搬到墳墓處。媽媽最守規矩,她記得所以繁文縟節,譬如說初至墳前要先壓驚,在墳墓四周用石頭鎮著金紙。然后大家拿起掃帚打掃墳墓范圍,或拿鋤頭鐮刀割除四周雜草。而后要先拜后土(土地神),說到后土,原本我也不知道后土是什么。后來回家讀星洲副刊讀到李永球(馬來西亞的田野文史專家)當天的專欄剛好寫清明時節和關于墳墓的知識。廣東人的墳墓旁常伴有后土的牌位,因為后土是大地,而人們死去后歸于黃土,拜祭后土也是一種對大自然的土地崇拜。而后一一擺上祭品,水果、粽子、米飯、包子、再添幾杯水酒。我們是子孫,一字排開墓前,手上一炷香,跪下,閉目,專注。爸爸媽媽叔叔姑姑們口中念念有詞,想必是求公公保佑合家平安之類的愿望。我也在心里默念同樣愿望,不過我的心大概不像長輩般誠懇,他們真信祖先在冥冥中有股力量聽見。我不是不信冥冥,我只是愿意相信那可以是執念。傳統是觀念的產物,價值觀之承傳,一樣在大千世界的時間洪流里不停變化。

所以之后大伙兒拿出一疊疊的金紙漫天飛灑,五顏六色的金紙落在墳墓四周,鮮艷剝落些許墓碑的蕭蕭之意。也有些紙屋子、紙車、冥鈔之類的東西在燃燒著,燃燒是通往陰節的儀式,當一切已成灰,那東西原本的樣子已經印在心里。是的一切都只是心里的儀式,我們獻上祭品我們燃燒紙制祭品我們用俗世的物質承托心里的孝道,祖先要在另一個世界過得好好的,正如我們希望自己在這個世界也會過得好好的。所以拜祭過的食物就入了我們的肚子里(總不成就擺在那邊吧。),也對,被拜祭的祖先取食物之意;拜祭的人取其之形,那隱然是一份共用的早餐。

七點以后天色漸亮,山頭開始布滿人群。一家大小三三兩兩起來祭祖,分工合作掃墓,同心祈禱,然后再一起吃掉拜祭的食物,大家面容平和,拜祭之孝。也有人燃放鞭炮,義山更加煙霧彌漫了,有燃燒金紙的煙、有鞭炮的濃密白煙、還有清晨的霧氣。煙味刺鼻、鞭炮刺耳,當天星期六,是地球日,也許有人在晚間會參加馬來西亞第一次的關燈一小時活動;可是他們得在清晨時分在露天的山頭上燃燒紙張,產生一道道刺鼻的煙。我說這是形式之必要,譬如媽媽說她每晚只開一盞燈,人在燈亮,人不在則熄燈,而今晚有他往常要看的電視節目,為何要關燈關電視。我也沒說太多,關燈只是個表態的形式,培養良好的習慣才是重點。

掃墓回來后我閱報,再吃早餐,然后覺得困了,于是接昨夜的睡眠再次睡去。

閱讀筆記 - 《項塔蘭》



我捧起這本書的那個下午很炎熱,藍天襯托白雲,白雲拼命自身體蒸發汗水,所以我抵達星巴克時已汗流狹背,戶外的酷熱和潮濕空氣在進入咖啡館的涼涼冷氣和乾燥環境後迅速抽離身體。咖啡館煮的是Verona咖啡,口感微酸。那是一個明亮的晴天下午,我捧起這本書,翻開第一頁,毫無準備的栽入光怪陸離的城市,和許多我大概一輩子都不會想像到的人打交道,接著發生了一連串的事情,我經歷一些感受,也被告知一些道理。有些我能夠感受,大多數我只能嘗試理解。而感慨、認同、共鳴、恍然大悟、害怕、深思、驚嘆等種種思緒交錯構成了體悟式的閱讀經驗,我彷佛也在孟買渡過了那些、愛上一些人、恨過一些人,最後唯有寬宥能夠救贖自己,和世界。不過這些都是過後的事情了。

因為在寬宥之前,我們都得學會愛、以及被爰。而在學習愛以及被爰的路上,故事主人翁經過的風景恍如天堂和地獄邊緣、如懸崖上、如逃避和麵對的鋼索上。他爰著和恨著同一個人–那城市的黑幫首腦、穆斯林的忠誠教徒、哲學導師、阿富汗游擊隊份子、父親般的一個人。他說"為了對的理由,做不對的事情"。他愛著一個女子,她的眼睛有湖泊的顏色,而她的過往藏在湖底,像迷一般牽引著他們若聚若散的爰情。他在孟買認識的第一個印度人,一個用全身的誠懇綻放笑容,包含全世界笑容的陽光。"我第一眼就喜歡上他",主人翁這麼囈語。還有他的伊郎朋友,殺手,不苟言笑,一旦認定後即膽肝相照,曾為了一句喻意的"Bear Hug"鬧了個美麗的誤會–他真的叫人帶隻熊來和主人翁擁抱,以為這是白人習俗裡最親密的招呼和表現。

書里以印度孟買為起點,敘述一個逃亡的白人如何認識並愛上這城市,如何認識並愛上孟買的印度人、伊郎人、阿富汗人、歐州人、印度教徒、穆斯林、佛教徒。他住過孟買最貧窮的貧民窟,也住過最舒適的靠海公寓。他待過最惡劣的孟買監獄,受到最不人道的酷行﹔他在孟買最大的黑幫裡從事非法貨幣和黃金買賣,製造假護照並把人偷渡出境﹔他參於阿富汗穆斯林游擊隊對抗俄國的聖戰。他在孟買體會最豐盛的爰、用身體捱過最殘酷的折磨、在罪與罰的模糊界線裡尋找自己、在孟買的富裕和貧窮裡尋找未來。

而我一頭栽入這千多頁的小說,週末日日夜夜追讀,過後則在搭車或午休的空檔斷斷續續追讀。我為其故事驚嘆、更為故事裡的人和物著迷。我在文句中看見真誠和力量,那是對生命和生命裡恆久不變的主題的深刻了悟。譬如爰恨、譬如忠誠和背叛、譬如罪罰和救贖、譬如面對、譬如負責、譬如放下。讀一本書如過一段人生,我在別人的人生和體悟裡浮沉,以文字為舟。我直接收成故事經歷裡的所有體悟,我摘取書裡的哲學思考及討論的果實,我看見並相信書裡顯現的世界–我必須讀這本書,正如我們所做的某些事情必然帶領我們朝著一個已定的方向走去。正如作者在經歷過這些事情以後,花費了十幾年完成了這部自傳式的小說。我心懷感激讀畢。

附錄:
作者簡介

葛雷哥里.羅伯茲(Gregory David Roberts)

  葛雷哥里.羅伯茲出生於澳洲墨爾本,他的「真實經歷」比任何小說都更具傳奇色彩,從學生時代就是個激進的運動份子,活躍於各種反戰、反法西斯、反政府組織,深信自己可以改變世界。優異的天賦,使他成為大學中最年輕的哲學和文學講師,卻在25歲婚姻破裂,失去妻子,更失去五歲愛女的監護權。他選擇用海洛因來填補生命中乍然到來的空洞,從一個理想主義者墮落為毒蟲。


  上癮的需求逼使他拿著仿造手槍,以全套西裝打扮、溫和的談吐、禮貌的舉止,去搶劫銀行,因而獲得「紳士大盜」(The Gentleman Bandit)的封號。被捕後,24次的搶劫紀錄換來19年徒刑。兩年半後,葛雷哥里.羅伯茲於光天化日下逃出澳洲最戒備森嚴的重刑監獄,短暫停留紐西蘭,然後流亡印度。


  這段長達八年的印度流亡歲月,便成了《項塔蘭》最真實的藍本。1991年他在德國被捕,決心坦然面對過去,入獄服刑。1997年獲釋出獄後,他著手寫下《項塔蘭》這部厚達千頁的自傳式小說,2003年出版後一鳴驚人,使他成為專職暢銷作家。


  葛雷哥里目前定居孟買,每個月除了看上千封的讀者來信之外(其中有九成是詢問小說中那位有著湖水綠眼睛的女人,如今身在何方),主要協助民間團體為當地貧乏的醫療服務貢獻心力。同時繼續將自己如夢似戲的人生,寫成下一部小說。


  作者官方網站:www.shantaram.com/,首頁那張帥氣威猛的照片,正是作者在孟買街頭和朋友騎著重型機車逛大街的景象,但別誤會,他們不是要去幹架,而是去幫一個慈善團體募款。
影片連結:tw.youtube.com/watch?v=PoP5vvTU4oU,作者概略介紹本書內容。

我還在讀著《項塔蘭》




【在那些浪漫的歲月里,幾乎整段時間,所有生命都是水中生物,都生活在海里。然后,幾億年前,或者更久以前,生命也開始在陸地生活。其實在地球的大歷史里,都只是短暫的片刻。但在某方面,你可以說我們離開海之后,在我們住在海里數十億年之后,我們把海帶上岸。女人懷孕時,把羊水給了在她體內的胎兒,讓胎兒在羊水中成長。她體內的羊水,幾乎和海水一模一樣,那是鹹的,鹹度一樣。她在自己體內創造了一個小海洋。而且不只是羊水,連我們的血和汗都是鹹的,幾乎和海水一樣鹹。我們把海洋帶進身體,帶進我們的血和汗里。我們哭的時候,流出的都是海水。】

【卡拉曾问我,残酷,或是因残酷感到羞愧的能力,哪个才是人类主要的特徵?我第一次听时,觉得那是高明的哉問,但現在我更孤单,更懂得世事,我知道人类的特色不在残酷,也不在羞愧。人类之所以是人类,关键在于宽宥。没有宽宥,人类早在无尽的报复中灭绝。。。。就不会有艺术。因为在某方面来说,每件艺术品都是宽宥的表现;就不会有爱,因为在某方面来说,每一份爱的表现都是对宽宥的承诺】

【刚开始,我们真正爱着某人时,最大的恐惧是心爱的人不再爱我们。其实我们应该害怕和恐惧的是即使他们已死去,我们仍无法停止爱他们。】

【有人說人永遠無法回到過去,當然是很有道理,但反之亦然。人必須回去,人時時會回去,不管回去有多艱難,都絕不能停下回去的腳步。】

--摘自《項塔蘭》

那天傍晚,我就在落地玻璃窗旁的椅子上深情讀著《項塔蘭》這本書。夜色落下,我望向窗外的目光復雜而無語,那是看了半部《項塔蘭》之后,說不出來的感受。

閱讀筆記 - 《好房子》


(摘自博客來網路書店)

風水其實是一種順應自然的環保學問,維基有云:“風水的原则是,力求将建筑和自然融为一体,使建筑以及建筑所在的环境给人以整体的美感。并且,根据自然的情况安排建筑布局,包括采光、通风、取景,使得居住者可以更为舒适,追求将人居回归自然的状态。”,其中“建筑和自然融為一體”說的大概就是人類建筑應該傾向和大自然和諧共處,采取共生共存的態度,尊重大自然的布局,而不是為了滿足不必要的私欲大肆消耗大自然的資源。

建筑的風水由不得我們這些小市民決定,除非我們自己買地蓋房子,要不然我們都會從各發展商購買成品屋,大概還會小筆或大筆的室內裝潢一下,以為那就是我們最舒服的避風港,有名為家。當然家的意義不只是屋子和其環境,不過在這里我們把“家”的意義界定在屋子的內部環境,所以家的舒適程度在于居住其中的人對居家環境的滿意度。這居家環境也就是風水 - 家的空間該如何從順應大自然的安排和布置,使得居住者過得舒適,安心和健康。

于是邱繼哲,臺灣的平民綠建筑推手,以科學對大自然的理解、以環保的健康角度、以和大自然感恩共處的心態,借科技運用風水,深入淺出的寫了這本書 -《好房子》

《好房子》描述了居家“科技風水”的七個面貌,先以簡單的科學理論解釋,再以作者改造自身居家的例子為輔,并介紹其他改善手法,甚至附上DIY制作過程的圖片和材料費用等實用資訊。雖然說這書是以臺灣的居家環境為本,有些習慣和材料都和馬來西亞不一樣。臺灣的四季氣候也使得居家對“夏涼冬暖”這點非常注重,相比之下馬來西亞的炎熱天氣我們大概只會注重“天天涼快”。可是其針對“通風”、“室溫”、“無毒家具”、“漏水”、“光線”等原理卻是廣義的 - 掌握了其道理后我們都能夠針對各自的獨特環境運用。


(摘自博客來網路書店)

書里的說的風水為
1. 空氣 - 他教我們了解通風對流原理,留意家中的門窗和家具擺設,務必為大自然的風留一條順暢路線,因為通風的居住空間可以減少室內的二氧化碳濃度(濃厚的二氧化碳會導致我們昏昏欲睡以及頭痛),也消除室內異味、散熱,為人體舒適感的最大因素。

(摘自博客來網路書店)

2. 裝潢 - 他教我們了解裝潢建材和家具上會分泌出的有毒化學氣體,以及如何運用植物或備長炭化解室內毒氣。
3. 室溫 - 他教我們如何把室內的溫度保持在人體最舒適的感受溫度。圖文并茂的解釋了通風、散熱、隔熱的理論和手法。 譬如以內部隔熱墻為西曬的混凝土墻面做隔熱,抗拒高室溫的同時也剩下了高昂的冷氣費。或以雙層窗隔熱、或以到地厚窗簾保暖,等等實用手法。
4. 濕氣 - 他教我們如何讓屋子通風防濕、排除積水和漏水問題。
5. 采光 - 他教我們善用自然光,在適當的時候用適當的燈光。正確的安裝人工照明,并善用節省能源的照明設備。
6. 煙味 - 他教我們有效的排煙手法、如何確保排水和通風管正確運作。
7. 電器 - 他教我們如何選購節省能源的電器,并強調電器使用的安全性。

而這七項風水各自關聯,相輔相成。譬如空氣的通風導致室溫的下降,并控制濕氣,消除煙味。而正確的采光會保持室溫的穩定,并節省能源。

讀畢此書,我有種撥得云開的感覺,對家居的舒適環境有了一定的明悟,也更確定了和大自然的和諧共處才是最終的方向。正如尊重一片草坪,我們也要尊重“風水”。

明信片的意義

我記得在花蓮慢游的第一天下午我窩在一間叫做“大土豆”的糖水店寫明信片,大概是7還是8張明信片,一張張接著寫,內容也是連接的,心里想著未來某個時間點收到明信片的他們圍在一起把各自的明信片一字排開,讀我的完整訊息。懷抱著這頑皮得有趣的念頭步行到鄰近的郵局,排隊買了郵票,一張張貼上,再一封封投入郵筒,對這些即將飄洋過海的明信片道別,那還是我第一天到花蓮啊!

乘搭時光機回到更早以前,那是我第一次出國,在洛杉磯。我坐在downtown區的酒店咖啡廳寫一張自附近藝術館買來的明信片,寄給誰已不復記憶,大概是一個在那時候掛在心底的人。遠方是一種可以很舒服的思念的距離,我下筆的時候想必很溫柔,像文字輕輕拂過心靈的觸覺。我記得美國的郵票小小張的,從自動販賣機購買,不用膠水(也不用口水),郵票本身就是粘紙(sticker)。

明信片從來不啰嗦,她習慣寥寥數語,以距離來鋪排滿滿的分享、祝福和思念。
明信片也不承載太多心情,她通常以一幅美麗得讓視線舒服的照片或圖畫訴說分享的心情,僅此而已。
就這么簡單,明信片輕輕裝著一個問候,一個祝福,或者是一個招呼,在這個郵票寂寞的年代親切而用心的傳達一個“你并不寂寞”的訊息。

如果說這個部落格是一個地方(遠方),你是訪客,計劃或不經意來到這里。
如果你覺得這個地方美麗,或者是有種可以分享的氣息。
你也許會想要寄張明信片。

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《飛一般點滴》的系列明信片以“一個人的花蓮慢游”開始,一套8張,每套RM10。有意者可以留言時填上email。

謝謝你們幫我“打廣告”!
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- 傑夫 - 幸福推薦 ★ 一個人的花蓮慢游


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借火鳥大哥的照片一用;-)

尊重一片草坪



在二月份的《經典》雜志讀到一篇好文《小草的故事》,里頭說了兩個故事。

故事一說一個在德國的中國留學生在宿舍門前草坪上曬棉被,結果被警察開了罰單。因為宿舍有條規說“為了保護小草,任何人不能在草坪上晾曬衣物”。警察還說“因為小草也有曬太陽的權利,而你破壞了小草正常的光合作用”。

故事二說一位移居奧地利的商人向社區管理單位申請在自家庭院安裝景觀燈,管理單位派人到他家測量不同角度的光照數據。最后對商人說他庭院的草坪白天所接受的太陽光照已經足夠滿足小草的需要,所以無須夜間照明來補充。拒絕了他的申請,并強調“在奧地利,除了政府部門所指定的景觀草坪和花園能夠安裝燈柱外,其余的草坪和花園一律不許安裝。小草在夜間最需要黑暗,如果安置了燈光,會使小草的生長規律發生紊亂,連小蟲都不太愿意鳴叫了。”

兩個故事都強調了尊重,尊重生命、尊重萬物的權利。文中這樣說:“一個人在追求幸福享受的過程,不能以其他物種的生命作為犧牲,不應以剝奪萬物生存規律的權利作為祭品”。讓我們把眼光提升到宇宙的角度,這份尊重所體現的是共存的智慧:天地萬物皆有其因,大家共同以生命的形式出現在地球建立生態環境,每一份生命都是這個大系統中的一個齒輪。尊重是確保每個齒輪順利運作的潤滑油。看看現在的環保課題:地球暖化、水源污染、化學農藥、空氣污染等等,莫不是因為人類自以為是的站在自己意向里的“萬物之靈”這個自私想法上取萬物之根本來滿足自己的享樂欲望。

如果我們都懂得尊重,我們也會被尊重。如故事里顯示的,歐洲大部分國家已經學習并普遍在生活中實行這種尊重的態度了。近來日本也覺悟了,他們在全球通用的3R環保口號 - Reduce (垃圾減量)、Reuse(延續物命)、Recycle(資源回收)之外還加入了 Refuse(拒絕包裝)和 Respect(尊重萬物)。Respect源自日文的"Mottainai"一詞,意指可惜、浪費,以此點醒對萬物的尊重。譬如我們午餐時手上捧著的一碗飯,那不只是白米(或糙米),里頭有主廚的功夫、稻農的勞力、有泥土的養分、有流水的灌溉等等。而流水是自天空雨云而來、雨云自地表和河流散發的水蒸氣而來。萬物共存共榮的道理就在這么一個吃飯的動作里體現。當我們尊重每一件事物,我們自然不會隨意丟棄或濫用,我們還能因為這份尊重而感受到制作這物件的人在制作過程里灌注的心意。

p.s.紅色字體抄自王思熙在二月份經典雜志的經典扎記-《小草的故事》

<致讀者>的回響



寄出的明信片是空白的,收藏或用來履行明信片的意義都行。而屬于我的心意,就在明信片本身,也無需任何字跡的添足了。

謝謝你們在自己的部落格記錄了明信片的抵達。(我就自作主張的把你們寫的文章都鏈接在這兒了,沒問題吧)

1. 幸福攝影家的部落格
2. 文恬的部落格
3. ahmeng的部落格
4. Feeling的部落格
5. 火鸟的部落格
6. 小熏媽熱情洋溢的介紹 (我很不好意思呢!)

阅读笔记 - 那多靈異手記



自衛斯理系列以來我第一次讀到這么引人入胜的系列小說。為什么會以衛斯理系列來比喻那多靈異手記?
1 - 主人公和其身邊的人物都在不同的故事里出現 - 這也是其為系列小說的原因。
2 - 雖說衛斯理系列是科幻小說,可是其故事情節有懸疑、驚異、冒險、科幻和題材之廣從外星人到靈魂。那多靈異手記也有類似題材和情節。
3 - 讀著讀著仿佛回到中學時追讀衛斯理系列的熟悉感覺 - 對靈異事件的看法和推論以及意想不到的故事結局和令人深思的寓意。
4 - 這些日子以來都斷斷續續讀著葉李華的《衛斯理回憶錄》,衛斯理是虛構人物或真實人物也罷,他于我是一個可以考據的概念 - 天知道我的思考形成受了衛斯理系列多少影響(或者啟發?)。也因此一口气读完了那多靈異手記。

那多在《紙嬰》這本書的開頭為其系列正名 - 靈疑小說。“靈”之于故事的靈感,“疑”為小說欲探討各種靈異現象(或說科學無法解釋的現象)所秉持的懷疑態度, 和此一態度之下研討和推論出來的設想。而我喜歡這系列小說的原因也正是這一點:故事里種種超自然現象在那多的邏輯和科學理論佐證之下慢慢里出頭緒,在碰上“超自然”這塊墻壁后并不妥協,硬是在最后一步跨過科學需要的嚴謹證據,天馬行空的給予一個假設,偏偏那假設又合情合理。

譬如《返祖》這個故事,說的是一個人突然間全身長滿了毛髮被當作怪物,還獲得了不可思議的能力。而背后的原因是“基因”,隱形基因突然發作,原來那人的先祖之一也是如此。可是故事并不止于此,他把基因和進化論連在一起發展 - 以達爾文的“適者生存”進化論放在基因的角度來看,結果得到了那個適者是基因,而不是人類的結論。“人的身體是基因的寄生地,生物表現出的種種行為只是讓基因永遠存活下去的手段”。

再來是《神的密碼》,這個故事以宇宙的星系構成對比微觀原子世界的體系,再以佛學的“須彌芥子”觀念佐證,得出宇宙是無限的,我們處于的這個宇宙不過是無數個宇宙之一。我們的身體也是一個宇宙,每一個細胞可以是一個星球。而這個地球,說不定只是高層次的宇宙里的一個細胞,我們人類,也許只是其中的一道“基因”鏈?

《過年》說的是中國的傳統“年”獸,他竟然把“年”這個東西形象化成和時空有關聯的一種概念體。最新的一本大概是《紙嬰》吧,這本的開頭有些恐怖,因為說的是一位婦女產下的嬰孩是薄薄的一片肉,手腳痕跡還在和五官一樣被扭曲成揉成一團的紙,所以有名紙嬰。而這只不過是前奏,后來的劇情發展當真意想不到。
(醫學上的確有紙嬰這回事,為雙胞胎的一種變化 - 英文學名叫fetus papyraceus

當然這些假設只是故事的一小部分,不足以激發幾天內就啃完整個系列的動機。更重要的部分是:故事好看,懸疑精彩,對情節的發展追求類似電視迷追看X檔案連續劇的渴望。

那多灵异手记系列十一本
<凶心人>
<坏种子>
<铁牛重现>
<幽灵旗>
<神的密码>
<<过年>
<亡者永生>
<返祖>
<暗影三十八万>
<变形人>
<纸婴>

閱讀筆記 - 希臘.村上春樹.貓



關于希臘的游記見聞,村上春樹寫過兩本書,《遠方的鼓聲》和《雨天。炎天》。年初朋友捧著一本關于愛琴海的攝影集,說不如去希臘看藍天吧。后來我認真考慮這個建議,可是希臘有好幾千個島呢,到底要去哪幾個?翻了些旅游書籍,得知聖托里尼(Santorini)和克里特(Crete)是最矚目的愛琴海島嶼之二,除此之外還有好些大大小小的島嶼各有特色,去希臘這回事看來只是一種很籠統的說法:希臘是一個有藍天和白色建筑作為符號的概念,可我不知道希臘的每一處是否都有這樣的符號顯現?也許只要去到聖托里尼(Santorini)和克里特(Crete)就行了,我們對于希臘的大多數概念都是從這兩個島的美麗照片而來。但真的只是這樣而已嗎?我真的只想去希臘看那些美麗明信片和旅游雜志泛濫的景色,拍一些美麗得繼續加強希臘概念的照片,然后敘述一些希臘的食物和咖啡如何如何之類的見聞,只是這樣而已嗎?

當然不能夠只是這樣,如果不能像村上春樹這樣的生活在希臘一個時期好好生活好好工作。也至少要像《希臘.村上春樹.貓》這本書的作者郭正佩般在一個有限的時期內用最生活的步調和心態游過希臘最好的島(希臘的每一個島民都說自己的島是希臘最美麗的島)。她以《遠方的鼓聲》為藍本,帶著朝聖般的心情游走書里寫過的地方,和自己的體驗互相印證;她去了觀光客稀少的地方,仔細觀察每個不同島上的貓,過最簡單的生活,吃最道地的希臘食物;她結識有趣的當地人,受到他們的熱情款待,聽他們敘述希臘人最自豪的歷史;她背著重重的相機和鏡頭以步行捕捉希臘的風光,從最泛濫的伊亞(OIA)“全世界最美麗的日落”、聖托里尼的經典“藍色圓頂教堂”到她在菲拉(Fira)的房間前面對愛琴海和尼亞-卡梅尼(Nea Kameni)火山的專屬陽臺、冷門島-春樹島的“像各種西點餅干盒子排成整排似”的沿海平房,和眾多的貓島民們, 都一一記錄在鏡頭里,用她的視角和心情呈現出濃得化不開的悠閑生活氣息。

我喜歡這樣子的照片。更不可思議的是她用村上春樹的筆調來寫游記,讀起來異常熟悉,村上式的幽默和對白和村上自己的文字(摘自《遠方的鼓聲》)在書里交織,讀著讀著你仿佛也陷入了村上和作者在希臘的跨時空對話情景。希臘的內涵,是比其愛琴海和藍天更深邃的,類似生活的意義和喂貓吃魚之間的那種關聯性。

我凝視這份笑容的視覺經驗


上個星期六清晨有朋出嫁,我答應了替他拍攝清晨片段,于是早早出門,和化妝師一起見證美麗新娘的誕生。由于朋友請了專職攝影師拍攝婚禮過程,那天我只是客串。也因此拍得隨性,在攝影師和其他手持DSLR的賓客們圍繞著一對新人打轉時,我稍退一步,用50mm鏡頭凝視新娘,視野里就只是新娘,跟著她晃動跟著她進退,即使這份凝視被阻擋,我也毫不猶豫按下快門 - 我以為這也是一個瞬間,和瞬間里頭閃過的什么 - 里頭含有我凝視這份笑容的視覺經驗。

我們不過想安居樂業



前晚我居住的地方又發生了劫殺案,受害者和我在某些資料重疊:他是男的,他乘搭輕快鐵,他住Section 2的組屋,他從輕快鐵站步行回家。

他從輕快鐵站步行回家,途中遇匪,被刺后逃到附近茶室求救,一小時后救傷車抵達,送院后搶救不及而身亡,享年27歲,遺下傷心欲絕父母一對、痛失手足的兄弟姐妹三位、追憶友情的摯友一群、共同奮斗的同事一班、未酬的壯志幾個、唏噓的人情幾許、罪案的數據一筆。雖然現在報章論壇都火熱談論這項新聞,若干日子后我們將忘記這件事情,忘記第一次讀到這新聞時代憤憤不平和感慨良多,繼續自求多福,一直到另一次案件的發生。這個城市總是如此敷衍她的子民,后事之師仿佛是永遠學不會的學問。(治安黑區1治安黑區2治安黑區3治安黑區4

回到現場,《中國報》說匪徒4人,(“。。遇上4名巫裔劫匪攔路搶劫。。。”)《星洲日報》說匪徒3人,(“。。。遭遇3名乘電單車的劫匪攔路。。。”),《Berita Harian》說匪徒2人,(“....Seorang jurujual maut selepas dipercayai ditikam seorang daripada dua lelaki yang merompaknya di Seksyen 2 Wangsa Maju....”)。東方日報說4人(“。。疑遭為數4名巫裔匪徒洗劫。。。”)。

其中兩家報紙說明匪徒為巫裔,其中東方日報引訴警官的話:“冼都警區主任查卡利亞助理總監表示,事發時,死者獨自乘搭輕快鐵回家,就在他下站後徒步往租賃公寓方向時,在昏暗的後巷突然被3、4名巫裔青年攔截及包圍,並亮刀威逼死者交出錢財。

四家報章都說劫案地點是后巷,其中三家強調后巷陰暗(偏僻、lorong gelap)。兩家說“死者負傷逃至50公尺的一間餐館求助,東主致電救傷車”。另兩家說是餐廳的顧客們致電救傷車 - “Pelanggan di restoran itu menghubungi ambulans ”, 中國報:“由路人撥電聯絡警方和救傷車”。 兩家提及手機和錢包被搶走,兩家沒說明。而四家報章都說現場沒目擊者,所以我對事情發生的詳情感到困擾:什么2,3,4個匪徒、死者因反抗而被刺傷、匪徒是巫裔、誰呼叫救傷車等等。。。到底是誰告訴記者和警官的?再看《星洲日報》說道:“死者負傷逃至50公尺的一間餐館求助,當時神志仍清醒,把來龍去脈告訴東主“。估計死者在受傷期間把事情始末告訴周圍的人。

《中國報》的報道最詳細,還包括了死者還是傷者時的人情冷暖:“沒人願開車救人”;緊急事件發生時的拖延處理態度:“救傷車姍姍來遲”;警方打擊罪案的怠慢:“巡警的巡邏次數少,促請警方加強巡邏工作”。

其中《中國報》和《東方日報》還“深入”報道了死者母親的一番說話:“我常勸他搬家,但他就是不願意”,“他說那裡靠近女友家,為求方便,不願搬離”。甚至把死者的私人事情也抖出來,這樣子的說法有怪罪之嫌。

報導也提及這里的居民在入夜后隨身攜帶木棍“防身”。悲哀突然涌上,這片我想安居樂業的土地,現在淪落到就連走路都得戰戰兢兢。原本以為308后政治有救,未來可期;卻沒想到治安已死,人心惶惶。當政府(警察)已經失去了他們的功能性,我們必須自己處理安全問題。也許,這是一個需要城市超人的年代。

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